Piano Trio, "in forme complexe" (2012) (Part 3)
在我的複合形式作法來說，這樣的選擇不只影響到對於作品的演奏詮釋，甚至包含了不同的樂章組合結果。一個簡單的例子是在我2008年的作品《思念永恆》中包含的一首器樂彌撒，許多人都知道典型的彌撒至少包含了五個樂章，但當我只寫作了四個樂章，沒有羔羊經 (Agnus Dei)，理由是在這首作品中的羔羊經正好與梅湘的末樂章〈頌讚耶穌基督的不朽〉重疊在一起，而這個樂章的內含正符合羔羊經的意義。然而隔年，我為它另外寫作一首羔羊經《一位受難者臨終前的祈禱》，使它成為一首可以單獨演奏的作品，這個樂章的出現，給了這首器樂彌撒完全不同的意義與演奏形式，可以說是複合形式的另一種實踐。
本次演出的鋼琴三重奏也符合上面對於複合形式的種種描述，甚至原始的設計更為複雜。我原本便賦予它三種視角，第一個視角是一首「多樂章室內樂」，像是包含了一個嚴肅的第一樂章、中間的詼諧曲與慢板樂章、以及一個終曲樂章等；第二個視角是一首大型的「變奏曲」，中間穿插了數個幻想曲的段落，主題的位置即第一樂章的序奏；第三個視角是「前奏與賦格式幻想曲」 (Fugal Fantasia)，它們將成對地出現在整首作品當中。
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